 COVID-19疫情蔓延長期化的衝擊下，韓國電影產業亦淪為「重災區」。（翻攝自 Yeonhap News） 文／韓太子 COVID-19疫情蔓延長期化的衝擊下，各行各業幾乎無一幸免地淪為「重災區」，而韓國電影業亦是一片哀嚎叫苦連天。隨著電影產業價值鏈頂端的「電影院」被“夷為平地”，其餘波更是有如病毒傳染一般持續擴散演變成為韓國電影業界的整體危機。因此，韓國業界認為，在《寄生上流》和《夢想之地》接連兩年稱霸奧斯卡橫掃全球，並且將韓國電影的國際地位推向史無前例的最高峰之際，韓國電影界卻也同時陷入史無前例的黑暗深淵。 根據韓國電影振興委員會（Korean Film Council，簡稱KOFIC）統計，2020年韓國電影產業的整體銷售額約莫9,132億韓圜（約新台幣243.2億元），比前一年大幅銳減63%，為2006年以來的最低值。換言之，受COVID-19疫情肆虐影響，韓國電影產業便瞬間蒸發了一半以上的產值。 之所以會產生如此驟變的關鍵在於，掌管電影產業銷售額80%左右的「電影院」因為疫情影響導致整體銷售額大幅萎縮。去年韓國國內電影院觀影人數為5,952萬多人，創下自統計以來的最低值；而電影院銷售額則是約5,104億韓圜（約新台幣135.9億元），同樣是自2004年以來時隔16年再次觸底。 由於電影院銷售額扣除電影發展基金後，其餘票房收入會再由電影院與電影發行／投資／製作公司按比例拆帳分享。這也就是為什麼業界認為觀眾的減少會直接導致電影產業整體銷售的惡化，假使電影院銷售額縮水，電影產業生態系統便會受到威脅的最主要原因。同時也有人擔心，韓國電影界大部分中小微型業者恐因此面臨骨牌效應式的崩潰。 進入2021年以來，情況依舊不樂觀。受到病毒不斷變異，疫情持續擴散的影響，雖然與創下歷史最低值的去年相比，戲院觀影人次呈現小幅增長的趨勢，然而卻也只有往年三分之一的水準。對此，專家學者紛紛呼籲，僅靠市場自我調節恐難恢復正常，這時需要政府的主動介入並積極作為。而韓國電影界更是瀰漫著如果照此發展下去，韓國的電影產樂恐將陷入萬劫不復的危機感。 有鑑於此，韓國電影振興委員會不僅在去年底經韓國國會決議通過歷年來最大規模的年度預算1,053億韓圜（約新台幣28億元），更在今年4月的臨時委員會上另外再編制了199.5億韓圜（約新台幣5.31億元）的COVID-19特別預算，為的就是要全力搶救受創甚深的電影產業。 其中年度支援事業項目裡不乏許多較過去新增或加碼預算的「抗疫措施」，像是為激活因COVID-19而萎縮的中低預算電影投資，「擴大影像專門投資組合出資」350億韓圜（約新台幣9.3億元）；以及為支持因新冠疫情損失慘重的獨立藝術電影圈的「獨立藝術電影製作補助」79.86億韓圜（約新台幣2.12億元），預定資助多達90部電影作品（長片28部／短片35部／紀錄片27部）；另外，為因應國際旅遊禁令和限制造成無法透過參加海外電影節與市場展進行宣傳的情況，而與韓國國際放送交流財團（阿里郎電視台）合作製作並播送以全英語宣傳韓國電影的「韓國電影海外宣傳節目製作」14.02億韓圜（約新台幣3,720萬元），此案規劃推出一共40部韓國電影的宣傳節目和2支廣告影片，並且在全球103個國家進行播送。 至於特別預算部分則是主要針對因疫情影響面臨營運危機的電影院和發行商，支援企劃展映場地租借費用補助82.2億韓圜（約新台幣2.19億元）；以及鼓勵一線電影工作人員投入線上新媒體內容製作補助35韓圜（約新台幣9,300萬元）。另外，加碼電影人職業訓練基金補助5.8億韓圜（約新台幣1,550萬元）；並且投入韓國電影企劃開發補助6.5億韓圜（約新台幣1,750萬）；以及中小型電影院暨獨立藝術電影專用館特別企劃展映補助60億韓圜（約新台幣1.6億元）和改善電影製作現場與電影院之環境安全防疫補助10億韓圜（約新台幣2,700萬元）等多項「抗疫補助」。  因新冠疫情檔期一延再延的兩部韓國大片《逃出摩加迪休》和《天坑》終於在今年暑假檔期隆重登場。 政府的積極投入固然重要，然而民間力量的加入亦是不可或缺。為了讓電影市場最旺的暑假檔期能夠有「主力大片」（Tent-pole movie）“願意進場”，韓國IPTV放送協會（KT、SK寬頻、LG U+）和韓國電影院協會（CGV、樂天、MEGABOX），以及HOME CHOICE（有線電視VOD）等多家業界團體便在韓國電影振興委員會的斡旋下，與國內發行商進行了多次會議討論，並於上個月中旬達成決議，將對今年夏天上映的《逃出摩加迪休》和《天坑》兩部韓國大片提出保障其電影總製作費回收50%的破天荒支援對策。 如前文所提到的，通常電影票房收入係由戲院和發行商五五平分，然而上述的兩部電影則是享有在總製作費回收達到50%為止，戲院將把所有銷售額分毫不差地全數支付給發行商。這也就意味著，假使製作成本昂貴的大片票房失利，戲院將承擔損失，以減少發行公司的票房風險，使大片也能安心在電影院上映的「揪甘心措施」。 不讓戲院業者專美於前，付費電視業者也同樣很給力。對於尚在戲院上映的情況下，在網路電視（IPTV）上公開的“與戲院同步”之電影，或是戲院首映後過一段時間後公開的電影，付費電視業者也將向發行商支付比現行分配率更高的80%的銷售額。這項數值比通常向發行公司支付的結算金最多提高了有20%左右。 戲院業者和付費電視業者的立場是，除了《逃出摩加迪休》和《天坑》兩部電影之外，未來還將利用各種方法積極支持韓國電影的上映和行銷。此次業界團體之所以會做出如此破格的決定背景就在於，電影業界全體一致認為，唯有上映能夠吸引觀眾關注的韓國大片，電影院才有機會起死回生，而電影市場也才有可能盡快恢復正常。對此，韓國電影振興委員會相關人士則是欣慰地表示，此次決定的最大意義就在於戲院業者、付費電視業者和電影發行業者皆為了電影市場的重新活化而齊心協力，並自願達成協議。 事實上，韓國戲院業者也曾在今年2月至5月期間，施行向發行公司追加支付每一位觀眾1000韓圜（約新台幣28元）的上映援助金，但仍無法帶動韓國大片的上映。畢竟，隨著新冠疫情的長期化，也讓製作費相對較高的韓國電影一直處在掙扎猶豫是否要進電影院上映的窘境。 根據韓國電影振興委員會的《電影產業的競爭力和經濟波及效果研究》顯示，2015年韓國電影產業的整體銷售額為2.1兆韓圜（約新台幣558億元），而其生產誘發額和附加價值誘發額則是分別爲9.7兆韓圜（約新台幣2,575億元）和3.8兆韓圜（約新台幣1,001億元）。 另外，雇用和就業的拉動效應更是達到8萬人以上。 因此，種種數據都再再應證「電影院」對地區經濟和周邊商圈的影響甚鉅，這也就說明了為什麼韓國政府和業界無不卯起來使出渾身解數搶救風雨飄搖的電影產業，並體現了「官民合作」，上下一心，共度難關的集體主義精神。 韓國的電影產業已穩健快速發展成為全球第五名，而韓國的文化內容更是早已走向世界席捲全球。《寄生上流》榮獲奧斯卡金像獎，不僅僅是證明韓國電影在藝術成就上獲得國際藝術界的認可，更意味著韓國電影的商業可能性也同樣受到全球的矚目。俗話說，危機就是轉機。韓國電影正處在一個有望迎向全球產業結構的轉折點，或許現在正是將危機轉化爲機會的最佳時機。
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 為因應嚴峻疫情，韓國 Mise-en-scène 短篇電影節今年轉為線上展映。 文／韓太子 隨著武漢肺炎疫情看似逐漸趨緩，不少國家陸續相繼解封，“恢復”正常作息。然而邁入後疫情時代的「新常態」（New Normal），居家辦公、遠距學習、虛擬聚會以及線上購物等新社會經濟模式，不僅促使各行各業轉型走向數位化的契機，就連許多國際影展也紛紛取消線下活動，改為舉辦線上展映模式，然而卻也因此引發不少討論，其中尤以收費問題以及版權爭議等糾紛更是屢見不顯。 近日，韓國境內最具指標性與影響力的 Mise-en-scène 短篇電影節就因為“免費線上放映”一事，遭到各界撻伐，最終發聲明向入選本屆影展的所有新銳導演們道歉，並澄清立場。 影展方面表示“為因應前所未有的嚴峻疫情，謀求最妥善之替代方案過程中造成了些作業上的疏失。對於在尋求線上展映同意的過程與單方面決定免費放映之事，深表歉意。” Mise-en-scène 影展執委會強調，會決定將電影節改為線上展映，完全是出於對觀眾和創作者的安全考量，以應付武漢肺炎所造成的混亂時局；並同時宣布所有入選本屆電影節之競賽作品也將從6月25日起至7月1日止，在 NAVER TV 平台上免費公開放映，而所有映後座談也將會在線上進行。 然而會引起如此大的反彈，逼得 Mise-en-scène 影展執委會不得不大動作出面道歉的導火線就在於影展方在這段過程中，並沒有和入圍者進行密切的溝通與尋求同意，才會造就現在這樣的窘境。 事實上，韓國短篇電影發行聯盟最早就曾在6月10日當天率先發難，爆料控訴 Mise-en-scène 短篇電影節的「甲方行徑」（갑질 / gabjil）；相較於其他同樣是面臨疫情挑戰的電影節，無不透過與片商密切的溝通商討對策；然而 Mise-en-scène 影展不是直接找上“不好意思拒絕”的導演本人尋求同意，再不就是以“若不同意線上展映，則將會被取消入圍資格”等手段予以脅迫；同時也未曾向創作者們提及任何有關線上放映之版權支付等事宜。 因此，韓國短篇電影發行聯盟便強烈要求影展方必須就未曾與創作者以及片商進行充分討論而擅自作主的「甲方行徑」鄭重謝罪，同時需另與創作者以及片商進行後續的協商。 眼看事態越演越烈，Mise-en-scène 影展執委會只好硬著頭皮承認“疏失”，並承諾積極處理改善；然而卻也同時強調影展方這次欠缺思慮的行為，絕無任何不良意圖或是謀取不正當利益的想法，希望外界勿產生誤解。 事實上，不僅是片商，甚至就連導演本身都很清楚短片是無法賺錢的（壓根兒也不曾奢望過...）。因此，與其因疫情而取消展映，創作者對於影展轉為線上放映模式也多半抱持正面態度（即便是免費觀看...）。畢竟，辛苦完成了作品，總是希望能被人看見，尤其對於新人而言，曝光率比什麼都重要。然而會鬧得如此軒然大波，追根究底還是 Mise-en-scène 短篇電影節對創作者缺乏最基本的「尊重」所致。（說穿了，其實也就是“KIMOCHI”的問題！）  IU、吳政世、林允兒、李姃垠以及李帝勛等五位韓星被委任為今年 Mise-en-scène 短篇電影節的名譽評委。 ✏️ 隨手筆記
「Mise-en-scène 短篇電影節」創立於2002年，並且於每年6月在首爾舉行。它是由韓國導演聯盟的導演們擔任執委與評委制度所構成，標榜挖掘俱創新的想像力和敏銳性的傑出作品為宗旨，同時以「悲情城市」（社會寫實類型）、「一部關於愛的短片」（愛情類型）、「四萬擊」（動作、驚悚類型）、「絕對惡夢」（恐怖、奇幻類型）以及「喜劇之王」（喜劇類型）等五大主題作區分，頒發各個類型單元之大獎之外，並另設置評審團特別獎、觀眾獎、導演獎、攝影獎以及演技獎等個別技術獎項。直得一提的是，Mise-en-scène 短篇電影節除了從第二屆開始增設名譽評委制度，每年力邀實力派演員擔任評委，為電影節的關注度增添不少貢獻之外，它更被視為是「韓國電影導演搖籃」— 《與神同行》系列的金榮華、《1982年生的金智英》的金度英、《狼少年：不朽的愛》的趙成熙、《哭聲》的羅泓軫、《鳴梁：怒海交鋒》的金韓敏旻、《群盜：民亂的時代》的尹鐘彬等活躍當今韓國影壇的導演無不都是從這裡發跡的。  隸屬於亞洲第一大影展釜山國際電影節旗下最受矚目的焦點之一，亞洲電影基金（Asian Cinema Fund，簡稱ACF）自2007年成立以來，便致力於活絡亞洲獨立電影的製作，並提供三方面的支援協助創造穩定的製作環境：劇本開發基金（Script Development Fund）、後期製作基金（Post-Production Fund）以及亞洲紀錄片聯盟基金（Asian Network of Documentary Fund，簡稱AND）。 凡ACF所挖掘之亞洲新電影皆可透過釜山國際電影節的家族單元像是亞洲電影市場（Asian Film Market）和亞洲企劃市場（Asian Project Market，簡稱APM）享有最全面性的支援協助其完成電影製作。 過去十餘年間，ACF作品一直都是國際影展間爭相邀請的對象，不僅深受專業影評人的肯定，更獲得一般大眾的愛戴。如今，ACF更不斷地協助亞洲電影（包括紀錄片）建立屬於自己的品牌以定位成電影產業界的重要份子，並且於每年釜山國際電影節期間開設論壇以提供亞洲電影人間相互交流進而壯大汎亞洲聯盟的基石。近年來，ACF更不遺餘力地和各大國際影展進行密切的合作為了就是能夠提供給高品質的亞洲電影一個更寬廣舞台推薦給全世界。
 ACF在過去十餘年間執行成果極為豐碩，已成功支助多達328部電影作品。 ACF 2018 已正式對外開放報名中，歡迎有“案”在身的朋友們踴躍投件。 詳細資訊請洽ACF官網
 (本篇新聞稿由世寧文化提供)
李閏珉的才華橫溢享譽國際，打動了世界樂迷的心。世界巡演音樂會座無虛席，場場爆滿，在南半球舉辦的所有演奏會都全數告罄，一票難求。此次音樂會正是YIRUMA先生積累了無數優秀作品之後來台灣舉行個人音樂會，他將為他所有的音樂粉絲獻上諸多經典曲目，並與廣大樂迷一齊分享他的音樂心路歷程。演奏眾多經典曲目，囊括浪漫，都市，唯美等多種曲風，其中有廣大韓劇迷所熟知的《Kiss The Rain》, 《River Flows In You》等經典曲目。
李閏珉在韓國流行音樂圈也享有極高的人氣，他本人極具親和力，眾多大牌明星爭相與他合作。其中SJ-M里的Henry與李閏珉的鋼琴演奏，為圭賢的「At Gwanghwamun」 合作；SISTAR成員孝琳翻唱的‘Halo’也請到李閏珉做鋼琴表演嘉賓; 更與樂壇實力唱將Ailee的新歌「Higher」跨界合作。溫文爾雅的外表下，李閏珉對鋼琴有著巨大的堅持與熱愛，他的彈奏，可以撫平你內心的嘈雜，平和你的情緒，讓你聽到這個世界的真善美，讓你懂得如何去愛，更讓你傾聽一段質樸純潔的愛情故事。
2017李閏珉台灣音樂會 [開票訊息] 啟售時間：2017年8月28日七夕情人節中午12.00 票務：KKtix; FamiPort 活動時間：2017年12月21日 19.30 演出地點：台北國際會議中心大會堂 入場時間：19.00  DMZ國際紀錄片影展（DMZ International Documentary Film Festival，簡稱DMZ Docs）創立於2009年，由於地緣接近南北韓非軍事區（Demilitarized Zone，DMZ），影展故以此為名，強調「和平與溝通」的宗旨，致力於發掘不同主題及風格的紀錄電影作品，進而將紀錄片推廣成一般大眾皆能親近的電影類型，並期許DMZ不再是個懷著分裂傷口的地方，而能成為南北韓溝通，乃至與世界溝通的文化所在。 除了上映來自全球各地優秀的紀錄片作品之外，DMZ國際紀錄片影展更設立「DMZ Docs Fund」以提供豐厚的資金給予紀錄片製作最實質的援助，並另闢有青少年競賽單元和紀錄片工作坊等內容，為的就是希望能夠落實紀錄片教育的養成和普及。 DMZ Docs Fund 「DMZ紀錄片基金」 5/25 ~ 6/8開放徵件。 「DMZ Docs Fund」，亦稱作「DMZ紀錄片基金」，是DMZ國際紀錄片影展中最受矚目且主打的品牌單元，致力於提供紀錄片在製作及發行上的資助。 今年，「DMZ紀錄片基金」將資助高達3.5億韓圜（約新台幣1,020萬元）給20部獲選參加本屆公開提案大會的優秀紀錄片企劃案，以協助其順利完成作品的製作暨發行。「DMZ紀錄片基金」單元可分成兩大類，分別是補助製作的「Funds for Production」（18部案子），以及補助發行的「Funds for Release」（2部案子）。 「Fund for Production」將資助予10部韓國或亞洲的紀錄長片案子；5部新導演的紀錄片案子；2部DMZ紀錄片案子；以及1部亞洲紀錄片合製企劃給四組分別來自台灣、韓國、日本和中國的紀錄片新銳。而值得一堤的是，所有入選公開提案的企劃皆可獲得獎助鼓勵。「Fund for Release」則是協助長篇紀錄片作品得以順利排除困境進入一般院線與更廣大受眾相見的獎勵機制。資助對象則是從所有入圍當屆DMZ國際紀錄片影展的韓國長篇紀錄片中挑選兩部作品，給予各2,000萬韓圜（約新台幣60萬元）的發行補助金，並助其在隔年的上半季能夠在戲院順利發行映演。 是說，2017年第九屆DMZ國際紀錄片影展之「DMZ紀錄片基金」將於下週5月25日起開始徵件至6月8日，有“案”在身的朋友們不妨可以著手試一試！ ※ 以下為台灣創作者可報名的項目
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